4月6日，線上戲劇《等待戈多》圓滿落幕，兩天觀看總?cè)藬?shù)共計(jì)29萬(wàn)，其中，4月5日上演第一幕在線觀眾18萬(wàn)，4月6日上演第二幕在線觀眾11萬(wàn)。這部線上戲劇《等待戈多》公益演出收獲了29萬(wàn)觀眾同時(shí)在線觀看，創(chuàng)下了中國(guó)話劇線上直播單場(chǎng)觀演人數(shù)十萬(wàn)級(jí)的盛況，成為一起熱點(diǎn)藝術(shù)事件。
歷經(jīng)近兩個(gè)月不眠不休的創(chuàng)作與打磨，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)橫跨北京、大同、武漢、廣州四個(gè)城市，“中演院線·廣州大劇院X騰訊藝術(shù)：線上戲劇《等待戈多》公益演出”以“疫情隔離”為始點(diǎn)，歷經(jīng)疫情期間“全線上”的溝通、創(chuàng)作、排練，于2020年4月5日－6日順利上演，成為了中國(guó)先鋒線上戲劇，開(kāi)啟了線上戲劇的新浪潮。該劇由新浪潮戲劇導(dǎo)演王翀執(zhí)導(dǎo)。
時(shí)代的機(jī)遇與時(shí)代的聲音 碰撞出戲劇歷史的新起點(diǎn)
中國(guó)首部線上戲劇《等待戈多》的演出，是時(shí)代的需求?！敖?jīng)過(guò)多番的探討，此次公益演出最終選擇在武漢解封之前上演。”該劇制作人、廣州大劇院副總經(jīng)理梁麗珍分享道。疫情期間，人與人在生活中的隔離，給人帶去了不安與隔閡。武漢即將“解封”，但國(guó)內(nèi)其它地區(qū)對(duì)于武漢、湖北居民走出家門、返崗、外出，表露出了一些并不友好的聲音，甚至產(chǎn)生了頗為粗暴的做法。
在武漢“解封”之際，《等待戈多》團(tuán)隊(duì)用戲劇發(fā)聲，希望能為受疫情影響的人真正走出陰霾出一份力：“打破心理的隔離，讓解封的春天如期而至”。與此同時(shí)，作為疫情期間的戲劇新作，線上戲劇《等待戈多》在制作上吸收中演院線多年文化產(chǎn)業(yè)運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)，并體現(xiàn)出中國(guó)對(duì)外文化集團(tuán)作為中國(guó)文化“國(guó)家隊(duì)”的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。
這部作品更是戲劇人對(duì)時(shí)代的回應(yīng)。受疫情沖擊，劇場(chǎng)暫時(shí)關(guān)閉，戲劇人紛紛感嘆無(wú)戲可做，這給了一直在探索當(dāng)代戲劇語(yǔ)匯的王翀創(chuàng)作契機(jī)——疫情無(wú)法阻止戲劇，“戲劇人的思維不應(yīng)該還停留在劇場(chǎng)里”。帶著這些思考，王翀將目光投到了可被任意壓縮與延展的線上空間，并決定做一部真正現(xiàn)場(chǎng)的、即時(shí)的線上戲劇，以此來(lái)回應(yīng)戲劇藝術(shù)的危機(jī)。而可靠的技術(shù)保障，成為線上戲劇“落地”的關(guān)鍵。線上視頻技術(shù)使3個(gè)不同城市的演員實(shí)現(xiàn)了“真聽(tīng)真看”。演員通過(guò)屏幕感受彼此，觀眾透過(guò)屏幕體會(huì)故事?？缭叫问借滂?，載體從物理舞臺(tái)變?yōu)閿?shù)字空間，這一創(chuàng)新打破了戲劇“在場(chǎng)”的思維局限。這次線上演出的成功，更意味著戲劇就此跨入了一個(gè)新的時(shí)代，在數(shù)字化社會(huì)給予戲劇全新的生機(jī)。
當(dāng)代戲劇的顛覆性實(shí)驗(yàn) 一切都是“2.0”的
無(wú)法進(jìn)入劇場(chǎng)演出，那就不進(jìn)劇場(chǎng)；只能待在家里，那就把家當(dāng)舞臺(tái)。化生活空間為演出空間，線上戲劇《等待戈多》在顛覆創(chuàng)作與觀劇的基礎(chǔ)上，也徹底改變了演員對(duì)于表演空間的理解——因?yàn)樗麄儚奈催@么干過(guò)，也沒(méi)有導(dǎo)演讓他們這么干過(guò)。這是戲劇呈現(xiàn)形式的創(chuàng)新，也是戲劇演出模式的突破。演員家里的臥室、客廳、廚房、大門，甚至是樓道都成為了舞臺(tái)；舞美道具是成箱的快遞，由演員親手搭建“劇場(chǎng)”、親手布置道具、親手拍攝表演……演員進(jìn)化成了“全能的演員”。從前，演員在劇場(chǎng)通宵排演，吃在劇場(chǎng)睡在劇場(chǎng)，劇場(chǎng)成為了家；而在線上戲劇《等待戈多》里，創(chuàng)作、排練全在家中進(jìn)行，家成為了劇場(chǎng)。當(dāng)舞臺(tái)不受地域限制，戲劇便無(wú)處不在。
“2．0”是王翀導(dǎo)演作品的個(gè)人印記。線上戲劇《等待戈多》，可以看作是2．0版，也是對(duì)貝克特《等待戈多》的創(chuàng)新、顛覆與再思考。在原版《等待戈多》里，主角是兩個(gè)流浪漢；2．0版里，他們竟然成為了疫情期間的夫妻。被迫分居、漫長(zhǎng)等待、網(wǎng)絡(luò)暴力、垃圾信息，無(wú)一不反映當(dāng)下社會(huì)的真實(shí)心態(tài)。被錯(cuò)認(rèn)為戈多的波卓，搖身一變成為直播帶貨的網(wǎng)紅，表達(dá)了一種后現(xiàn)代的荒誕；戈多的信使，變成了人工智能，帶有強(qiáng)烈的未來(lái)感。原作中“戈多”不來(lái)，喻示人生是一場(chǎng)無(wú)盡無(wú)望的等待，表達(dá)了世界荒誕、人生痛苦的存在主義思想；而在《等待戈多》2．0版里，幸運(yùn)兒或許代表希望，其命運(yùn)變化也是第二幕中的一大看點(diǎn)。
中國(guó)人第一次真正看懂了《等待戈多》
曾經(jīng)有人問(wèn)塞繆爾·貝克特，“戈多”是什么？貝克特回答：“我如果知道，就不會(huì)寫(xiě)這個(gè)戲了?！倍诰€上戲劇排練的過(guò)程中，也有很多人向王翀導(dǎo)演提問(wèn)——“戈多是什么？”戈多究竟是什么？這個(gè)問(wèn)題在每個(gè)人的心里都有不一樣的答案。在一場(chǎng)著名的《等待戈多》演出中，舊金山圣昆廷監(jiān)獄的1400名囚犯觀眾眼里，“戈多”就是社會(huì)。而在線上戲劇《等待戈多》的觀眾眼里，“戈多”或是城市解封，“戈多”或是疫情結(jié)束。正因?yàn)樯碓诘却校袊?guó)人第一次看懂了《等待戈多》。
首幕演出結(jié)束，戲迷們紛紛留言：
猶如看到在時(shí)間荒原中的自己
《等待戈多》，等待春天。廣州大劇院的創(chuàng)新能力總是令人驚嘆！
大家都在用心地為推廣戲劇努力，在這個(gè)特殊時(shí)期也能感受到戲劇的魅力真的太好了！
以這種方式恢復(fù)演出真好，真有幸能見(jiàn)證歷史。
疫情期間做公益直播真的太贊了吧！給了我心靈慰藉～
太感動(dòng)了，這是我一輩子的所愛(ài)
這是特殊時(shí)期戲劇人的勇敢嘗試，感謝王翀，感謝廣州大劇院！
有觀眾在社交媒體上分享：“‘等待’這個(gè)主題，與當(dāng)下大家外出受限后的百無(wú)聊賴的狀態(tài)很貼合，且這種狀態(tài)經(jīng)由演員們所處的環(huán)境、他們的選擇在劇情的推進(jìn)中而表現(xiàn)出來(lái)，很有現(xiàn)實(shí)意義?！?/p>
如果說(shuō)原作是抽象的，那么《等待戈多》2．0版則變得當(dāng)下而具體。在疫情全球擴(kuò)散的情況下，等待成為常態(tài)，原作中荒誕的等待連接著現(xiàn)實(shí)中真實(shí)的等待，打通了虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系，等口罩、等床位、等隔離結(jié)束、等城市解封、等公司復(fù)工、等邊境開(kāi)放、等疫苗出現(xiàn)、等劇場(chǎng)開(kāi)門……全世界都對(duì)“等待”有了真正的理解和認(rèn)識(shí)。
國(guó)際化的藝術(shù)語(yǔ)匯，也迅速得到世界的回應(yīng)。在本次公益演出期間，廣州大劇院、騰訊藝術(shù)、導(dǎo)演王翀聯(lián)合發(fā)起了“拒絕地域歧視，用戲劇發(fā)聲”倡議行動(dòng)，不但在廣大網(wǎng)友間引起熱烈反響，還獲得了包含著名表演藝術(shù)家濮存昕、歌唱家田浩江、周曉琳、戲劇導(dǎo)演MatthewLutton（澳大利亞）、演員TimPilloti（瑞典）、BradLittle（美國(guó)）、王崢、孫磊、鐘舜傲、表演指導(dǎo)張頌文、指揮家AntonioLlaca（加拿大）、編舞LiorTavori（以色列）、歌手劉彬濠、主持人林思韻，和線上戲劇《等待戈多》演員李嘉龍、馬卓君、崔永平、李帛陽(yáng)，以及導(dǎo)演王翀等來(lái)自世界各地的眾多藝術(shù)家的熱心響應(yīng)。
中國(guó)人第一次真正看懂了《等待戈多》
開(kāi)拓互聯(lián)網(wǎng)成為藝術(shù)表達(dá)的新場(chǎng)域，把網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)發(fā)展為全新的戲劇舞臺(tái)，在保留戲劇真實(shí)性與現(xiàn)場(chǎng)性的同時(shí)，打破表演、觀演的地域與場(chǎng)地限制。
騰訊藝術(shù)作為騰訊視頻的藝術(shù)內(nèi)容板塊，積極構(gòu)建互聯(lián)網(wǎng)＋藝術(shù)生態(tài)，以平臺(tái)力賦能藝術(shù)產(chǎn)業(yè)，探索線下藝術(shù)內(nèi)容線上化的多種模式。中國(guó)對(duì)外文化集團(tuán)立足全球視野，肩負(fù)打造國(guó)家文化演藝精品的使命，旗下“中演院線”作為中國(guó)演出院線運(yùn)營(yíng)領(lǐng)域的開(kāi)拓者，持續(xù)關(guān)注行業(yè)制作突破的多種形式，旨在發(fā)掘更多優(yōu)質(zhì)演藝內(nèi)容產(chǎn)品的同時(shí)，探討地域區(qū)域延展的可能性，推動(dòng)以劇院為代表的演藝產(chǎn)業(yè)在新時(shí)代下的成長(zhǎng)。
而作為華南藝術(shù)殿堂、全球杰出藝術(shù)家的演藝舞臺(tái)，廣州大劇院一直致力于以探索性視角進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，發(fā)掘舞臺(tái)藝術(shù)的無(wú)限可能。構(gòu)筑戲劇線上空間，廣州大劇院與騰訊藝術(shù)整合資源，發(fā)揮各自平臺(tái)優(yōu)勢(shì)，在內(nèi)容制作及項(xiàng)目運(yùn)作模式突破區(qū)域限制，將劇場(chǎng)拓展至萬(wàn)千流量的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)之余，探索出全新的戲劇創(chuàng)作模式和表演藝術(shù)加工實(shí)踐過(guò)程，為戲劇表達(dá)與劇場(chǎng)運(yùn)營(yíng)的未來(lái)，拓展了無(wú)限的可能；并共同關(guān)注青年戲劇人的力量，以當(dāng)下年輕觀眾最為熟悉的互聯(lián)網(wǎng)為媒，探入青年戲劇人才的創(chuàng)作內(nèi)心，并將以推出此次線上戲劇為開(kāi)端，持續(xù)關(guān)注探討戲劇創(chuàng)作發(fā)聲的多種形式，打造青年戲劇人才的展示與交流平臺(tái)，以展現(xiàn)“青年力量”的無(wú)限可能。
