首屆中國國際進口博覽會上,以藝術(shù)介入振興傳統(tǒng)鄉(xiāng)村的世界知名文化IP——日本越后妻有大地藝術(shù)節(jié)吸引了重要地方政府和旅游從業(yè)者的目光。

“藝術(shù)節(jié)運用藝術(shù)的手法,對當?shù)匾磺锌梢岳玫馁Y源,如村莊舊建筑、廢棄舊物品、公共設(shè)施、文化綜合設(shè)施、戶外山林田園、生活場所等進行藝術(shù)化創(chuàng)作,通過藝術(shù)的力量,引領(lǐng)鄉(xiāng)村復興、推動鄉(xiāng)村發(fā)展。前六屆大地藝術(shù)節(jié)創(chuàng)作了藝術(shù)作品近2000件,永久保留作品700多件,覆蓋日本新潟縣200多個村落,參觀人數(shù)220萬人次。”大地藝術(shù)節(jié)中方推廣機構(gòu)、瀚和文化藝術(shù)總監(jiān)何海洋說。

與在美術(shù)館等封閉空間里辦展覽不同,大地藝術(shù)節(jié)必須行走在田間山村才能觀賞作品,這種文旅融合發(fā)展的模式立刻吸引來了浙江省桐廬縣政府的訂單,雙方將聯(lián)合打造中國版的大地藝術(shù)節(jié),并于2020年舉辦首屆藝術(shù)節(jié)。

文化和旅游在搭建中國平臺、開放中國市場、扮靚中國窗口中發(fā)揮著積極作用,進博會也為深入推進文化和旅游領(lǐng)域的改革創(chuàng)新提供了有利契機和有力平臺。

在進博會服務(wù)貿(mào)易展區(qū),設(shè)置了文化教育、旅游服務(wù)板塊,展品內(nèi)容包括動漫制作、文化藝術(shù)、境外非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、旅游資源、旅行路線、特色景區(qū)、旅行社服務(wù)、酒店服務(wù)等。安哥拉旅游促進會、南非旅游局、馬達加斯加旅游部等國家和地區(qū)旅游部門設(shè)置了展區(qū),宣傳和展示本國風土人情、特色旅游產(chǎn)品。

同時,進博會期間舉辦的相關(guān)論壇,文旅界人士碰撞觀點、把脈發(fā)展方向。

近年來,旅游演藝成為不少目的地及旅游景區(qū)的“標配”。隨著文旅融合深入推進,旅游演藝的未來走向值得關(guān)注。

“坐在劇院看節(jié)目是文化演藝的1.0版本,張藝謀推出的印象系列稱之為2.0版本,融合了更多科技手段的《又見平遙》為3.0版本,關(guān)于4.0版本,我們認為是重度沉浸式的增強現(xiàn)實的創(chuàng)新體驗。”利亞德集團執(zhí)行總裁代旭說。

藝術(shù)家趙梓君也在探索這種全新的觀演體驗,她的作品“蓮花盛開——中國古代石窟壁畫藝術(shù)精粹·數(shù)字展演”用從未有過的藝術(shù)跨界形式,向觀眾立體的展示了中國古代石窟壁畫的藝術(shù)精粹。音樂、舞蹈、繪畫在AR和VR技術(shù)的介入下組成新的形式,將人與空間、信息、事物連接在一起,為觀眾帶來更多感官的互動體驗,也為旅游景區(qū)吸引了更多客源。

“我們感覺,數(shù)字藝術(shù)作品作為一種新型的藝術(shù)形式,與雕塑、油畫等共同存在,成為新藝術(shù)作品的一個類別。”趙梓君說。

面對旅游產(chǎn)業(yè)不斷升級換代的當下,閱文集團高級副總裁羅立提出了文旅產(chǎn)品中內(nèi)容的重要性。“值得注意的是80后、90后新興一代的需求,他們需要復合多維的體驗,所以文旅融合不僅僅是旅游業(yè)的升級需要也是內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的升級需要。”羅立說。

他認為網(wǎng)絡(luò)IP是有效的通道,或者說是一個連接點,將內(nèi)容和不同行業(yè)結(jié)合。

科技,在文旅融合中無疑起著不可替代的作用。

“旅游景區(qū)和旅游地的展演、展陳技術(shù),從過去的多媒體聲光電到后來的3D、4D,到現(xiàn)在的AR(VitualReality,虛擬現(xiàn)實)、VR(AugmentedReality,增強現(xiàn)實),乃至未來的MR(MixReality混合現(xiàn)實)、CR(CinematicReality,影像現(xiàn)實),從過去的PC互聯(lián)網(wǎng),到移動互聯(lián)網(wǎng),再到未來的智能物聯(lián)網(wǎng),文旅行業(yè)隨著科技的發(fā)展在快速地前進。”驢媽媽集團總裁兼首席體驗官方騰飛說。